Apa yang kru ‘Jaws’ beri nama hiu mekanis?

Ketika gambar itu akhirnya diedit, disulihsuarakan, dan dicetak, itu ditunjukkan kepada Ron dan Valerie Taylor, ahli terkemuka dunia dalam memotret hiu putih besar, dan, memang, juru kamera yang telah merekam rekaman unit kedua kami di Australia. Mereka tidak bisa menceritakan rekaman mereka sendiri, jadi semuanya sempurna cocok. Hanya ketika mereka melihat Bruce beraksi dengan para pelaku bahwa mereka bisa yakin apa yang menjadi milik mereka dan apa yang tidak. Jadi jika teman pintar Anda, atau diri Anda sendiri yang cerdas, ingin kembali dan melihat film untuk memilih foto hiu mekanis, semoga berhasil, dan ingat orang-orang hampir terbunuh sehingga terlihat nyata bagi Anda. Jika Anda ingin menjadi keras tentang hal itu, hampir semua yang pernah membuat Anda senang atau senang di film adalah semacam ilusi. Banyak sihir The Exorcist hilang ketika Anda mengulang pada diri sendiri “Campbell’s Split Pea Soup” selama adegan spit-up. Dan tidak ada yang benar-benar terbunuh dalam The Godfather, Anda tahu, jadi jangan seperti beberapa orang dan bersikeras mengetahui bagaimana semuanya dilakukan. Saya akan memberi tahu Anda, tetapi cobalah dan jadilah keren, dan ketika Anda melihat gambar setelah membaca ini, bersantai dan saksikan awan di latar belakang, jika Anda harus menonton sesuatu selain tindakan dan emosi.

Dengan peringatan ini, saya sekarang akan menjelaskan beberapa mekanisme operasi hiu, beberapa kegilaan yang mereka sebabkan, dan bagaimana semua orang berhubungan dengan putih besar yang kita miliki di Martha’s Vineyard. Anda harus berburu cukup jauh untuk setiap foto hiu palsu, namun – pilihan gambar hiu di departemen tetap sengaja dibuat membingungkan, dan Anda tidak akan melihat mekanisme apa pun di mana pun.

Efek khusus disebut “lelucon,” dan ketika James Caan dicipratkan dengan seratus senapan mesin, itu disebut lelucon. (Seperti dalam sebuah lelucon, tidak seperti di choke.) Efek khusus utama (penghancuran Los Angeles, katakanlah) adalah serangkaian lelucon: yaitu, gagang lampu gantung jatuh, gag ground-opening-up, dll.

Bob Mattey, wizard efek khusus, telah membuat sejumlah lelucon hiu, yang dikandung oleh Steven, dibuat menjadi kesinambungan visual oleh Joe Alves, dibangun dan dioperasikan oleh kru Bob Mattey, diawasi oleh Bob atau pria efek khusus lainnya jika Bob sibuk. Bob sibuk sekali, bekerja di daerah di mana kami menyewa gudang berpagar dan pendaratan perahu dan beberapa properti cadangan, untuk mendirikan East Coast edisi Shark City. Kota Hiu adalah tempat hiu-hiu dibangun, di atas tempat tinggal Rolly Harper di San Fernando Valley, Los Angeles, dan ketika mereka dikirim ke Vineyard, menjadi tepat untuk memanggil Kota Hiu baru mereka juga. (Truk katering Rolly Harper juga ada di sana, memberi makan para pemain dan kru kami.) Kota Hiu termasuk gudang untuk menyimpan peralatan; ruang untuk mengikat tongkang apung yang menahan kompresor udara, tangki dan peralatan dan peralatan terkait untuk mengoperasikan dan memelihara binatang; dan semua bahan yang diperlukan untuk mendukung hiu di laut: gulungan selang pneumatik, tangki las, obor, tali, generator, baja struktural ekstra, tangki balas, tembaga, besi, baja, plastik, motor listrik, motor pneumatik, dan domba jantan hidrolik. Itu adalah surga pecinta gadget yang sesungguhnya. Ada buaian mengambang untuk hiu itu sendiri, dengan suprastruktur kayu bobrok yang tergantung mengepakkan terpal dan seprei plastik untuk menyembunyikan monster itu dari mata-mata. Para kru efek khusus merasa bahwa mereka sudah cukup melakukan tanpa melayani sebagai penjaga keamanan juga, jadi menyaring hiu dari turis menjadi hal yang kadang-kadang. Tetapi di sanalah semua itu, dengan diam menarik lalat dan perhatian.

Sepanjang minggu-minggu pertama pembuatan film, hiu sedang disiapkan dengan cepat sehingga akan berhasil ketika dipanggil. Sayangnya, karena tekanan jadwal dan awal yang cepat, Bruce belum pernah diuji dalam air laut. Ada beberapa tes parsial cat dan karet, tetapi tidak ada yang pasti, seperti menjejalkan seluruh makhluk ke lautan. Karena Joe dan pelukisnya, Ward Welton, ada di Martha’s Vineyard ketika hiu-hiu itu selesai, ikan-ikan itu dikirim tanpa cat, dengan eksterior plastik neoprene berwarna krem. Ada, semua diberitahu, tiga model skala penuh putih besar dua puluh lima kaki. Masing-masing terbuat dari baja tubular yang dilas, dengan sendi fleksibel yang menggerakkan bagian yang bergerak. Ekornya berayun dari sisi ke sisi, sisi-sisinya berguling, sirip melambai: model bergerak seperti hiu nyata. Satu sepenuhnya terbuka di sisi kiri, satu terbuka di sisi kanan, dan satu lagi kokoh dan lengkap. Yang terbuka akan selalu menampilkan sisi lengkapnya ke kamera, dan akan melekat pada platform baja yang tenggelam di dasar samudera, menaiki troli di sepanjang rel yang diberi oli khusus, simulasi aksi berenang. Mereka bisa menyelam, permukaan, melihat ke kamera, menggigit, menggeram, mengunyah, mengepakkan ekor mereka, dan melakukan yang paling realistis selama enam puluh atau tujuh puluh kaki perjalanan. Hiu yang tertutup itu melekat pada “kereta luncur laut,” mekanisme terendam yang rumit yang terdiri dari pesawat kemudi dan bracing, seperti kapal selam skeletal. Bayi ini dapat bermanuver dengan bebas di sepanjang permukaan, dipandu oleh penyelam scuba dengan tank oksigen yang menaiki kereta luncur di bawah ombak, melatih sirip dan pesawat.

Setiap hiu beratnya sekitar 2.000 pon lengkap dan memiliki kerangka baja dilas internal, yang di atasnya diikat “daging” terbuat dari busa neoprene dengan sel tertutup (nonabsorbent), di atasnya adalah kulit poliuretan yang diperkuat dengan bahan peregangan nilon pada sendi fleksibel. Di dalam, diikat ke armatur skeletal, ada dua puluh atau tiga puluh ekor domba jantan pneumatik dan motor untuk mendorong bagian yang bergerak: memukul-mukul ekor, membuka dan menutup mulut, memutar mata, dan sejenisnya. Itu dirancang untuk menjadi berat netral di air, tetapi dengan mekanisme pneumatik ada pasang surut konstan dan aliran udara terkompresi, mengubah dinamika bawah air terus-menerus. Selain itu, beberapa plastik akan menyerap air setelah beberapa jam perendaman, sehingga hiu akan mengenakan sekitar 10 atau 12 persen dari beratnya sendiri dengan setiap keluar. Hiu satu sisi tidak ada masalah untuk flotasi, karena mereka bisa menyamakan tekanan langsung melalui sisi terbuka. Hiu hiu laut itu lebih rumit, dan itu dilepaskan melalui ekor dan perut, di mana gelembung-gelembung yang terburu-buru tidak akan terlihat di belakang dan turbulensi gerakannya..

Kulit adalah masalah khusus. Tidak ada substansi yang dikenal yang memiliki elastisitas dan fleksibilitas daging dan kulit yang nyata, sehingga departemen seni harus menciptakannya. Ada beberapa cat formula khusus yang membentuk permukaan karet saat kering, dan ini dibuat sesuai spesifikasi dan diterapkan. Tidak baik! Kulit ikan hiu asli memiliki tekstur ampelas pasir sendiri, seperti lidah kucing. Lari tangan Anda sepanjang hiu dari hidung ke ekor, itu halus dan ramping dan hidrodinamik. Jalankan tangan Anda dengan cara sebaliknya, dan Anda akan mengikisnya dengan kasar pada kulit bertekstur keras. Di Laut Selatan, pembuat kapal lokal menggunakan kulit ikan hiu sebagai amplas, mengerjakan mahoni Filipina dengan itu. Hiu kami memiliki kulit poliuretan, yang ketika dilukis mengambil kilau mobil slot model plastik. Tidak baik.

Joe dan Ward menemukan bahwa # 40 silica (pasir sandblasting) ditambahkan ke cat dengan blower terpisah akan menyatu untuk memberi tekstur pada kulit dan merasa tidak berbeda dengan yang asli. Air tidak akan menjadi tidak realistis, dan itu akan menangkap cahaya seperti permukaan daging, dan tidak seperti buatan. Jadi di sana mereka berdiri, dua blower cat semprot di tangan, mengaplikasikan cat khusus seharga $ 30 per galon dengan satu tangan dan pasir dengan yang lain, semuanya atas nama seni. Cat itu sendiri memiliki masa simpan yang singkat dan akan hancur sendiri tiga minggu setelah formulasi di pabrik, jadi itu diterbangkan dari California ke Martha’s Vineyard di kantong Universal, bersama dengan harian dan korespondensi eksekutif. Kemudian, selama keadaan darurat, Ward harus menambal tempat yang kasar di laut dan menemukan bahwa kaleng cat semprot senilai $ 1,98 dan segenggam silika # 40 akan memberikan efek yang sama di atas area kecil. Dan sekali, di bawah air, Ward mengambil pelajaran selam cepat (dia tidak pernah menyelam sebelumnya), meminjam beberapa Pan Stick (pelaku greasepaint) dari penata rias, dan memberi hiu sentuhan instan, di bawah air. Ketika jam menyala dan film sedang syuting, waktu dan uang harus disimpan, dan tidak ada batasan untuk kecerdikan dan kreativitas kru yang tertekan.

Tetapi semua kecerdikan di dunia tidak dapat melawan fakta fisik, dan titik krisis pertama adalah kegagalan cat untuk menempel pada hiu baru. Panik! Tes telah dilakukan di California, tetapi di Martha’s Vineyard suhu dan kelembaban semuanya berbeda, dan penyesuaian harus dilakukan. Dan mereka, dan pekerjaan terus berjalan. Kami sedang menembaki, perlahan-lahan menyelesaikan halaman-halaman di mana para aktor saling beraksi di darat, tanpa henti mendekati hari ketika tidak ada yang tersisa untuk ditembak kecuali hiu. Pekerjaan berlangsung dengan tergesa-gesa di Shark City, dan Richard Zanuck dan David Brown dengan hati-hati menjauh, tidak ingin melihat apa pun yang kurang dari kesempurnaan, karena bagaimana seluruh proyek ini bergantung pada kepercayaan dan kemampuan kerja mesin-mesin yang belum pernah dilakukan sebelumnya ini. Bob Mattey antusias melaporkan kemajuan yang adil pada ikan; Dick dan David puas, Steven penasaran. “Bagaimana kabar hiu?” “Bersiaplah kapanpun Anda berada.” “Semoga begitu.” Tapi sebelum bayi besar bisa diuji ada krisis hiu hidup yang harus dihadapi..

Disarikan dari “The Jaws Log – Edisi Peringatan 30.” Dicetak ulang dengan izin dari Newmarket Press. Hak cipta © 1975, 2005 oleh Carl Gottlieb. Seluruh hak cipta.